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一、对白台词可以分为对白：就是角色之间的对话（由于人与人之间的信息不对等才产生交流和对话）通过人物的交流可以交代人物的个性、人物的关系去推动情节，从而在这个过程中让人物 的性格还有他的思想都展现在听众的耳畔，他的对白的特点就是必须具有鲜明的性格，个性化戏剧化性，对白在我们广播剧当中最主体的一个部份。因为跟这个有画面的作品相比我们更多的时候是在营造一个画面感。
有人说究竟什么是好的声音作品？我认为好的声音作品就是让你的听众，让你的受众听着你的声音作品 就能够脑补出一个非常恰切的一个场景、脑补出一个非常对的人物，发生了一件正常的事。我们经常说一个好的声音作品它的衡量标准是什么？我认为艺术创作是没有办法给它进行量化的。（声音是没人办法量化的，“骗到吸众让听众相信，我们就成功了）它不像理化，可以有数值化的量化，只要我们的只众相信了或者说我们把他们骗到了我们就成功了，我们给他进行呈现了一个声音作品，然后他听着这样一个声音脑补出了一个我们所要展现的环境和剧里面的人物形象，然后跟着人们这全环境和人物形象和整 个戏剧冲突。跟着这个故事的脉络向前走，我们就赢了。
跟有画面的艺术作品相比，确实有我们一定的局限性，虽然我们要脑补出一个画面感来，但其实我没有画而感，有一些影视剧当中非常容易展现一些环节，我们要以声音的形像来展现出来。比如：女孩土讨厌一个男孩 翻了一个白眼，影视里只要一个表情动作就够了，观众就理解了，而我们不能加太多旁白否则听众会跳戏，这时我们就要加一句“讨厌”听众能领会女孩的嫌弃那么我们的目的就达到了。还有由于我们看不到他们的动作，对于一些动作场面我们就感受不足，比如原著中的“喘不过气来了”但他到底是怎样喘不过气来，他是背着东西喘不过气还是被人抱着喘不过气来，如果是抱着就可以把台词改一改比如：快放开我，我喘不过气来了，对吧，这样你就可以让听众非常清楚是由于他把她可能抱的太紧了。我们在广播剧的创作阶断可能就要想到这些，最大限度的把我们的语言转化为视觉形像，也就是通过改变我们的台词内容
二、旁白：除了对白还会有旁白，旁白一定是在这个有声书当中有的。但是广播剧中也是有所谓的第三人物画外音的形式而存在旁白，旁白的作用是什么呢，其实也就是交待剧情，对于一些实在不好由剧中角色来展示的一些信息，由旁白来完成。旁白的要求还是蛮高的，就是你的声音必须是具有代入感的，起到连接剧情的作用。让听众不至于跑神下线。所以这个工作还是蛮重要的。
人物台词有另一个名字也叫：心声，是揭示人物情感抒发当下情绪。大致的情况是如一个人的心里话没有机会说出口，就会变成他的所谓的心声，他是直接向我们的听众展示人物的所思所想
又比如说在聊天过程中，在人物的对白对话当中，内心发个小弹幕。这也是和种内心的独白。这和前面所说的这个人物内心的更多的情感 的展示是不一样的。它可能更多的是一个瞬间的当下的一个情绪的抒发。
