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利用词体描摹物态，早在唐五代词中已经初见端倪。敦煌曲子词《望江南》（天上月）咏月、韩翃《章台柳》咏柳，就是早期的咏物词。不过，唐五代咏物词数量不多，艺术上也大多停留在描摹物体外在形态上，缺乏形神兼备、情景交融的艺术魅力。
北宋时期的咏物词，数量渐多，题材渐广，而且开始注意传神写貌，借物抒情。如苏轼的《水龙吟》穴似花还似非花雪周邦彦的《兰陵王》穴柳阴直雪，已经是高度成熟的咏物词。
南宋是咏物词的全盛时期，《全宋词》中咏物之作近两千首，多数产生在南宋时期。
南渡之初，由于国破家亡的刺激，这一时期的咏物词大多寓有时代寄托，朱敦儒、李清照、陆游、辛弃疾的咏物之作中，饱含着时代乱离以及壮志难酬的感慨。南宋中期，咏物词尤其注重语言锤炼，姜夔、吴文英、史达祖都是个中高手。南宋末年，咏物词注重幽微深隐、比兴寄托，蒋捷、张炎、周密、王沂孙等人用咏物词来表达黍离之悲、沧桑之感，清丽雅洁，哀怨动人。
咏物词创作的关键，在于不即不离。所谓“不即”，要求咏物而不滞于物；所谓“不离”，要求字面描摹扣住题目。由形似而神似，进而达到物我为一、意内言外、含蕴深厚，才是咏物词创作的不二法门。
似花还似非花，也无人惜从教坠。
从： 任随 。
抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
萦： 牵萦 ， 弯曲缠绕 。
柔肠： 这里形容柳条纤柔曲折的样子 。
娇眼： 这里指柳眼 ， 即初生的柳叶 。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。
落红： 落花 。
缀： 连缀 ， 将花重新粘上枝头 。
晓来雨过，遗踪何在 ？ 一池萍碎。
一池萍碎： 古人认为 ， 杨花落到水中 ， 一夜之后 ， 就会化为浮萍 。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来不是杨花，点点是离人泪。
〔 大意 〕好像是花，又不像是花，任随你随风飘落，从来也没有人怜惜。离开枝头，流落天涯，细细想来，又何尝不是满腹愁绪 ？ 缠绵的情思瘦损了你的腰肢，流浪的疲惫憔悴了你的双眼，蒙迷离，欲开还闭。梦中随着好风一去万里，寻找心上人的踪迹，又谁知那枝头的黄莺，无情地将人从好梦中惊起。不恨此花飘零殆尽，只恨西园之中落红满地，再也无法粘上枝头。拂晓飘过一阵小雨，哪里还有你的踪迹 ？ 只有那一池浮萍已经破碎。三分春色，二分归了尘土，一分随了流水。细细看来，那满池碎萍不是杨花，点点滴滴都是离人的眼泪。
〔 点评 〕 这首咏物词是作者和友人章质夫的杨花词之作 。 它虽没有跳出传统的借咏杨花以寄托伤春情怀的窠臼 ， 但作者以他高超的艺术表现力将杨花 、 思妇融为一体 ， 全词字字写杨花 ， 同时字字不离情思 ， 细腻深刻 ， 幽怨缠绵 。 刘熙载 《 艺概 》 以为它咏物不即不离 ，“ 似花还似非花 ”， 可作全词评语 。 这首词因此而超出原词的意境 ， 成为千古绝唱 。
乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
乳燕： 小燕子 。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
生绡： 生丝 。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户 ？ 枉教人梦断瑶台曲。
瑶台： 神话中昆仑山上玉石砌成的台 。 这里指梦境 。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
蹙（ cù ）： 皱缩 。
艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、西风惊绿。
惊绿： 指红花落尽 ， 只剩绿叶 。
若待得君来向此，花前对酒不忍触，共粉泪，两簌簌。
簌簌： 象声词 。
〔 大意 〕雏燕飞上了华丽的高屋，静悄悄地没有人。槐树的阴影悄悄移向了午后，日暮天凉，美人新浴。手里摆弄着生丝织成的团扇，团扇和玉手洁白得好似美玉。渐渐困倦斜倚床上，独自沉入梦里。蒙 眬 中似乎有人在轻轻推门，白白打断我的美梦。仔细一听，却是轻风在敲打着翠竹。石榴花刚刚绽开花蕾，火红的花瓣大半还藏在花苞中。等到那些轻浮的花儿出尽风头，它才会开放，陪伴你共度孤独。请你仔细观察它艳的风姿：千重芳心，聚为一束。只怕西风一来，红花落尽，只剩一片绿叶。等到你重来此地，把酒对花，不忍再看，残花和眼泪一齐簌簌下落。
〔 点评 〕 这首词歌咏石榴花 ， 用比兴寄托的手法 ， 玉人与榴花合为一体 。 词的上片写美人 ， 重在写夏日的清凉幽静 ； 下片写榴花 ， 重在写千重似束的芳心 。《 苕溪渔隐丛话 》 认为这首词 “ 冠绝千古 ， 托意高远 ”。
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。
瘴雾： 南方原始森林中湿热的雾气 。
海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛么凤。
么凤： 岭南的一种鸟 ， 又名倒挂子 ， 绿毛红嘴 ， 状如鹦鹉而较小 。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
素面、唇红： 这里形容红梅花白底红晕 。
腳（ wò ）： 污染 。
高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
“ 高情 ” 两句 ： 唐代王昌龄梦中作 《 梅花 》 诗 ：“ 落落寞寞路不分 ， 梦中唤作梨花云 。”
〔 大意 〕玉骨不怕南方的瘴雾，冰姿自有超凡的仙风。海上仙人不时派人来探访，使者就是绿毛么凤。皎洁的面庞反而嫌脂粉污染，洗净残妆也洗不去唇上的晕红。高洁的情操已经随着晓云散去，等到梨花如云的时候，她已经化作了一场春梦。
〔 点评 〕 据 《 苕溪渔隐丛话 》 记载 ， 这首词是作者悼念侍儿朝云而作 。 朝云为东坡侍妾 ， 追随东坡二十三年 ， 病故于惠州贬所 。 词的上片写岭南梅花特有的抵抗瘴雾的风神 ， 下片描摹其自然娇艳的形貌 ， 全词句句咏梅 ， 同时句句绾合朝云 。
缺月挂疏桐，漏断人初静。
漏断： 指铜壶的水滴光了 ， 形容夜深 。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。
省（ xǐnɡ ）： 觉察 。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
〔 大意 〕弯弯的月儿挂在梧桐树梢，漏声已断，夜深人静。有谁看见它孤独地往来徘徊，那是云外缥缈孤雁的身影。突然的惊吓让它猛然飞起，却又留恋地回过头来，满腹的幽怨没有人能够知晓。选尽了高枝不肯栖宿，宁可忍受这寂寞沙洲的清冷。
〔 点评 〕 这首词吟咏孤雁 。 全词用比兴寄托的手法 ， 表达作者孤傲 、 高洁的心境 。 词作于作者贬居黄州 （ 今湖北黄冈 ） 期间 ， 词的上片写孤雁独往独来的情景 ， 下片写其不与世俗为伍的心境 。“ 拣尽寒枝不肯栖 ”， 高标逸韵 ， 自见品格 。 黄庭坚曾称道这首词 ：“ 语意高妙 ， 似非吃烟火食人语 。 非胸中有万卷书 ， 笔下无一点尘俗气 ， 孰能至此 。”
水枫叶下，乍湖光清浅，凉生商素。
商素： 指秋季 。
西帝宸游罗翠盖，拥出三千宫女。
西帝： 西方的天帝 。 古人以四方配四季 ， 西方属秋 ， 西帝即主管秋季的天帝 。
罗： 列 。
翠盖： 指荷叶 。
绛采娇春，铅华掩昼，占断鸳鸯浦。
绛采： 绛色的纱带 。 这里指莲茎 。
歌声摇曳，浣纱人在何处 ？
浣纱人： 西施 。 这里指采莲女 。
别岸孤袅一枝，广寒宫殿，冷落凄愁苦。雪艳冰肌羞淡泊，偷把胭脂匀注。
媚脸笼霞，芳心泣露，不肯为云雨。
金波影里，为谁长恁凝伫 ？
金波： 月光 。
〔 大意 〕水枫叶下，湖光清浅，秋气生出凉意。西方天帝出游，翠盖罗列，拥出三千宫女。绛色的纱带、淡淡的脂粉，占尽风流艳冶。采莲的歌声摇曳，采莲人藏在哪里 ？ 另有一枝孤荷像月中的嫦娥，独自冷落凄苦。雪艳冰肌，羞于淡泊，悄悄将胭脂涂抹。娇媚的脸庞犹如笼着彩霞，花心中还藏着几滴珠泪，高自标置，不肯为云为雨。清冷的月光下，她为谁深情凝伫 ？
〔 点评 〕 这首词咏写荷花 。 词的上片总写荷塘景色 ， 以秋色湖光的清凉 、 清澈烘托荷花的清丽 。 下片以特写镜头具体摹写 “ 别岸 ” 荷花的娇媚 ： 雪艳冰肌 ， 偷匀胭脂 ， 媚脸笼霞 ， 芳心泣露 ， 将荷花白里透红 、 明艳娇嫩的色泽质地描绘得细腻传神 ， 颇有苏轼咏红梅诗 “ 酒晕无端上玉肌 ” 的神韵 。 词末 “ 为谁 ” 一问 ， 更是风神摇曳 ， 风情万种 。
雅燕飞觞，清谈挥麈，使君高会群贤。
燕： 同 “ 宴 ”。
觞： 酒杯 。
麈（ zhǔ ）： 麈尾 ， 鹿尾做成的拂尘 。 魏晋时名士清谈时往往手持麈尾作为道具 。
密云双凤，初破缕金团。
密云、双凤： 都是宋代名茶 。
缕金团： 黄金缕 ， 宋代名茶 。
窗外炉烟自动，开瓶试、一品香泉。轻涛起，香生玉乳，雪溅紫瓯圆。
玉乳： 这里指水面的白色泡沫 。
娇鬟，宜美盼，双擎翠袖，稳步红莲。座中客翻愁，酒醒歌阑。
阑： 将尽 ， 即将结束 。
点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。
频相顾，余欢未尽，欲去且留连。
〔 大意 〕高雅的宴会传杯换盏，雄辩的清谈摇扇挥麈，太守此刻正在高会群贤。密云龙、双凤团、黄金缕，品品名茶香泉。泉水初开，泡沫浮起，香气四溢，斟入紫瓯杯。上茶的侍女双手捧杯，美目流盼，步步生莲。座中的客人反而被撩起愁绪，因为酒宴即将散去，歌舞即将结束。月光下，点上灯笼，马儿嘶叫，人儿不断地相互顾盼，临行又徘徊流连。
〔 点评 〕 这首词题为咏茶 ， 实际上吟咏的是酒宴上品茶的感受 。 按照古人的习惯 ， 酒宴进行到酒醉饭饱之后 ， 就是品茶的时候了 。 所以 ， 品茶虽然高雅 ， 同时也容易带给人 “ 酒醒歌阑 ”、 盛宴将散的伤感 。 词的上片写品茶的情趣 ， 下片写不忍离去的留恋之感 。“ 娇鬟 ” 引入美人 “， 频相顾 ”“ 且留连 ” 引入情思 ， 更增添全词的韵味 。
杨柳回塘，鸳鸯别浦。
回塘： 弯曲的池塘 。
别浦： 江河的支流 。
绿萍涨断莲舟路。
莲舟： 采莲的船 。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
断无： 绝无 。
红衣： 花瓣 。
芳心： 莲子的心 。
返照迎潮，行云带雨。
返照： 指夕阳 。
依依似与骚人语。
骚人： 泛指诗人 。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
无端： 无缘无故 。
〔 大意 〕池塘边绿柳环绕，水中鸳鸯游弋。水面长满绿萍，遮断了采莲小舟来往的路。没有蜂蝶慕香而来，荷花寂寞地开落，最后只剩下莲子中心的苦味。夕阳迎接晚潮，映照着波光粼粼的水面，流动的云彩夹带着雨点溅落在荷花上。荷花似乎在与诗人私语：当年不肯嫁与东风，在春天争艳，而今秋风一起，芳华却无端消逝。
〔 点评 〕 这首词明为咏荷 ， 实则用拟人化手法将荷花比作贞洁幽雅的女子 ， 寄托作者怀才不遇的感慨 。 宋神宗熙宁 、 元丰年间 ， 王安石变法 ， 新旧党争激烈 。 词末 “ 当年不肯嫁春风 ， 无端却被秋风误 ”， 似喻作者从前未依附新党 ， 而旧党执政又未被重用 。 词中将咏物 、 拟人 、 寓托融为一体 ， 委婉含蓄 。
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。
铅华： 脂粉 。
去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。
胜赏： 快乐的游赏 。
冰盘： 白色的瓷盘 。
燕喜： 宴饮的欢悦 。 燕 ， 同 “ 宴 ”。
更可惜、雪中高树，香篝熏素被。
香篝（ ɡōu ）： 燃放香料的竹熏笼 。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。
愁悴： 因愁苦而憔悴 。
吟望久，青苔上，旋看飞坠。
相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。
相将： 即将 。
脆丸： 梅子 。
但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
〔 大意 〕粉墙低矮，梅花光彩夺目，依然是旧时风韵。花瓣上留有露水的淡淡痕迹，它仿佛是洗尽铅华的美人，更显出无限娇媚。去年游赏时，我也曾独倚花下，畅饮冰盘中美酒。最可爱的是那雪中的寒梅，就像是香笼上熏着雪白的绒被。今年游赏最为匆忙，梅花似乎也满含怨恨，面容憔悴。久久地凝视，久久地吟叹，青苔上已有了花瓣飘落。等到梅子熟时，人已在空江烟浪里。只能在梦中回想这样的情景：月色昏黄，一枝梅花斜照江水。
〔 点评 〕 这是一首咏物怀人之作 。 词中的时空范围相当灵活 ：“ 梅花照眼 ”， 实写眼前 ，“ 依然旧风味 ”， 导入过去 ；“ 今年对花 ”， 实写眼前 ，“ 相将见 ”， 导入未来 。《 花庵词选 》 评这首词 ：“ 此只咏梅花 ， 而纡徐反复 ， 道尽三年间事 。 昔人谓好诗圆美流转如弹丸 ， 余于此词亦云 。”
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
丝丝： 一缕一缕下垂的柳条 。
隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。
隋堤： 汴河堤 。 隋代开汴河 ， 沿堤植杨柳 ， 所以后人称汴河堤为隋堤 。
绵： 柳絮 。
登临望故国，谁识京华倦客。
故国： 故乡 。
京华： 京城 ， 这里指汴京 。
倦客： 作者自指 。
长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。
长亭： 古代驿路上供行人休息或饯别的亭子 。 按古代驿站制度 ， 五里一短亭 ， 十里一长亭 。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。
哀弦： 哀伤的音乐 。 这里指送别的乐曲 。
梨花榆火催寒食。
榆火： 古代寒食禁火 ， 节后朝廷取榆木 、 柳木钻火赐给百官 。
寒食： 节令名 ， 清明前一至两天 ， 禁火三日 。
愁一箭风快，半篙波暖，
回头迢递便数驿，望人在天北。
迢递： 遥远的样子 。
驿： 驿站 ， 古代官方设立的供往来官员休息的接待站 ， 一般隔三十里设立一个驿站 。
凄恻，恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
别浦： 送别的水边 。 浦 ， 水边 。
萦回： 回旋 。
津堠（ hòu ）： 水边设置以记里程的土堡 。 一般五里设一单堠 ， 十里设一双堠 。
念月榭携手，露桥闻笛。
月榭： 修建在高台上供赏月的敞屋 。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
〔 大意 〕杨柳依依的隋堤上，丝丝柳条卖弄着碧色，在这里经历过无数次送别的场面。登高远望故乡，谁认得久居京华的我 ？ 长亭路上，年年岁岁，送别的人不知折断了多少柳条。寻觅旧时的踪迹，又一次在清明节时听着哀伤的音乐，饮酒告别。怕那春天的风吹送着离去的船，转眼之间回首，送行的人已经远在天边。心中满怀忧愁和别恨，送别的地方寂静冷清，只见到渐渐西沉的夕阳和无边的春色。回想和伊人携手赏月听笛的温馨，对照眼前分别后的孤独和凄凉，就好像做梦一样，不由得悄悄地流下了伤心的泪水。
〔 点评 〕 据宋人笔记 ， 周邦彦因为写作 《 少年游 》（ 并刀如水 ） 一词得罪了皇帝宋徽宗 ， 被贬出京城 。 这首 《 兰陵王 》 词就是作者在离开京城之前写给当时的名妓李师师的 。 根据这一记载 ， 这是一首留别的作品 ， 而清人周济却认为这是一首 “ 客中送客 ” 的作品 。 无论是留别还是送别 ， 表现离愁别恨是这首词的中心 。 古人有折柳送别的习俗 ， 词借柳条起兴 ， 借咏物备述别离之情 。 贺裳认为这首词 “ 酷尽别离之惨 ”， 非常准确地指出了这首词在表情上的特点 。
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
体性柔： 秉性温雅柔和 。
情疏： 情怀疏淡 。
迹远： 香气远闻 ， 桂花又名九里香 。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。
妒： 嫉妒 。
羞： 羞愧 。
冠（ ɡuàn ）： 位居第一 。
骚人可煞无情思，何事当年不见收 ？
骚人： 诗人 ， 此指屈原 。
可煞： 可是的意思 ， 带疑问语气 。
当年不见收： 屈原当年作 《 离骚 》， 以名花珍卉喻君子修身美德 ， 惟独桂花不在其列 。
〔 大意 〕色泽淡黄，秉性温雅，情怀疏淡，香气远扬。何必有浅碧深红多色多彩，金桂自然是花中极品。梅花一定妒忌它，菊花一定自感羞愧。中秋节时开在画栏边，桂花是花中之冠。屈原当年为什么不以桂花喻美德，是不是忘记想起它 ？
〔 点评 〕 这首词吟咏金桂 ， 作者以赞赏的笔调描述了桂花的特征 、 品格 ， 寄寓着作者的爱憎和人格 。 词的上片写桂花的独特风韵 ： 颜色轻黄 ， 光泽暗淡 ， 清香四溢 ， 品格高洁 ； 下片转入议论 ， 以梅 、 菊侧面烘托桂花高雅不凡的品格 ， 结尾处转而为桂花未受赞赏抱不平 。 咏物形神兼备 ， 堪称佳作 。
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
著： 遭受 。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
〔 大意 〕荒僻郊外的断桥边，梅花寂寞开放无人欣赏。已是黄昏日落，更遭受了风吹雨打。无意与百花在春天里争妍斗艳，任凭群芳嫉妒。它默默地开，默默地落，最后被践踏成泥土碾成了灰，只有清香依然如旧。
〔 点评 〕 陆游一生喜爱梅花 ， 曾写过一百多首诗词咏梅 ， 堪称 “ 一树梅花一放翁 ”。 这首词歌颂梅花的高标独立 、 贞洁不渝 ， 目的是自抒怀抱 。 梅花的艰难处境是作者抱负不能实现 ， 遭受投降派排挤 、 打击的命运的写照 ；“ 零落成泥碾作尘 ， 只有香如故 ” 是作者坚强不屈 、 孤芳自赏性格的象征 。
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
扁舟： 小船 。
花底： 荷花下面 。
急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
却是： 原来是 。
真珠： 即珍珠 。
聚作水银窝，泛清波。
〔 大意 〕午睡入梦，梦见自己泛舟荡漾在西湖的荷花丛中，陶醉在满湖烟水满湖香的境界里。一阵急雨将人惊醒，还以为是身在船中听雨打船篷。原来是急雨敲打荷叶，雨珠上下跳动，散开又聚拢。水珠聚在荷叶中心，就像一窝泛着清波的水银。
〔 点评 〕 杨万里的词善于写生 ， 描写动态 。 这首词咏荷上雨 ， 清新灵动 ， 生动形象 ， 如诗如画 。
予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。 詙 来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
舸（ ɡě ）： 大船 。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
三十六陂： 形容水塘之多 。
水佩风裳： 用李贺 《 苏小小墓 》 诗句 “ 风为裳 ， 水为佩 ”， 形容荷花姿态 。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
玉容销酒： 形容荷花艳丽 ， 犹如美人饮酒 ， 满脸红霞 。
菰蒲： 一种浅水植物 。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去 ？
青盖： 指绿色荷叶 。
争忍： 怎么忍心 。
凌波： 形容女子步履轻盈的样子 。 用曹植 《 洛神赋 》“ 凌波微步 ”
之典。
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
舞衣： 荷叶 。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
老鱼： 大鱼 。
田田多少，几回沙际归路 ？
田田： 荷叶相连的样子 。 南朝乐府诗 《 江南曲 》：“ 江南可采莲 ， 莲叶何田田 。”
沙际： 沙滩边 。
〔 大意 〕记得上次来时，正是荷花盛开的时候，我们乘着游船荡进荷花丛中，和鸳鸯一起游玩。这里还有很多水塘还没有游人来到，那无数的荷花、荷叶像玉佩，像罗衣在清风绿水中摇曳。微风吹动碧绿的荷叶，散发出清凉；荷花带着酒意消退时的微红，分外迷人。当菰蒲的绿叶上洒满细小的水珠时，荷花荷叶就更美丽了。荷花随着清风摇动，凉爽的香气顿时染香了我的诗句。黄昏时分，荷叶好似亭亭玉立的美女，等待的情人没来，怎忍心凌波而去呢 ？ 只怕天气寒凉，舞衣般的叶子容易凋残，我只能满怀愁绪地送别你。高高的柳树垂下绿阴，大鱼在水中卷起浪花，挽留我留在荷花丛中。一望无边的荷叶，你可曾记得我多少回在沙堤的归路上徘徊 ？
〔 点评 〕 这首词为托物寄怀之作 。 词的上片极写荷花之盛 ： 翠叶吹凉 ， 菰蒲带雨 ， 荷花飞香 ， 水光荷影交相辉映 ， 诗人不由得流连忘返 ； 下片写衰败肃杀的景象 ： 西风送寒 ， 舞衣落尽 ， 鱼老人悲 ， 表达愁怀难遣的感慨 。 词用对比手法 ， 写盛衰异景 ， 暗寓迟暮之感 ， 在对荷花的爱恋中 ， 寄寓着作者对生活理想的追求和高洁的人格 。
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既日，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛 ？ 唤起玉人，不管清寒与攀摘。
玉人： 美人 。
与： 共 ， 同 。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
何逊： 南北朝著名诗人 ， 以 《 扬州法曹梅花盛开 》 一诗享誉一时 。
这里作者以何逊自比。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
翠尊： 翠绿色的酒杯 ， 也指酒 。
红萼（ è ）： 指红梅 。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得 ？
〔 大意 〕旧时的月色有多少次照着我在梅林边吹着长笛 ？ 不管夜色清寒，唤起美人一起攀摘梅花。当年赋梅的诗人年岁老大，已经忘却了他那多彩多姿的文笔。只是奇怪竹林外稀稀疏疏的几枝梅花，它们清冷的芬芳总是传入筵席。江天一色，一片静寂。摘梅寄远，可叹路途遥遥，中间又有积雪阻隔。对酒伤情，看着这无言的梅花，难免勾起往日的回忆。忘不了当年携手的地方，千树梅花映照着西湖寒波澄碧。又到了片片吹尽的落梅时节，要到什么时候才能重见它们呢 ？
〔 点评 〕 这首咏梅词是作者的代表作 ， 也是咏物词中的名篇 。 作者借咏梅以写情志 ， 以梅花来联系自己盛与衰的两段生活 ， 表现自己的家国身世之感 。 周济 《 宋四家词选 》 分析这首词结构 ：“ 前五句为盛时如此 ，‘ 何逊而今渐老 ’ 四句 ， 为衰时如此 。‘ 长记曾携手处 ’ 二句 ， 为想其盛时 ，‘ 又片片 ’ 二句 ， 为感其衰时 。”
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
苔枝： 枝干上生有苔藓的梅树 。
翠禽： 相传隋代赵师雄曾在罗浮山上与梅花仙子对饮 ， 仙子的绿衣侍女为他们歌舞助兴 。 天亮以后 ， 只看见梅树上有一只小小的翠鸟在蹦蹦跳跳 、 唧唧喳喳 。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
“ 无言 ” 句 ： 用幽居空谷的美女比喻梅花 。 语出杜甫 《 佳人 》 诗 ：
“ 日暮倚修竹 。”
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。
想佩环月夜归来，化作此花幽独。
“ 想佩环 ” 句 ： 用昭君的魂魄比喻梅花 。 语出杜甫 《 咏怀古迹五首 》：“ 画图省识春风面 ， 环佩空归月夜魂 。”
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
蛾绿： 古代妇女画眉用的青黑色颜料 ， 这里指寿阳公主的眉妆 。 相传南朝宋武帝的女儿寿阳公主曾经在含章殿下午睡 ， 梅花落在公主额上 ， 成为五出花瓣 ， 拭擦不去 ， 宫女们竞相仿效 ， 时称梅妆 。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
金屋： 汉武帝小时对姑母说 ：“ 若得阿娇作妇 ， 当以金屋贮之 。”
还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
玉龙： 指笛 。
哀曲： 指笛曲 《 梅花落 》。
等恁时重觅幽香，已入小窗横幅。
恁时： 那时 。
〔 大意 〕长满苔藓的枝头上挂上了洁白的花朵，一只小小的翠鸟在枝上陪伴它同起同宿。正像那幽居空谷的绝代佳人，黄昏时在篱角边默默无言地独自倚靠着青青的翠竹。又像那远嫁塞外的王昭君，不习惯茫茫风沙的折磨，低头暗自忆念着江南江北。想必是她的香魂月夜归来化作梅花，所以才显得如此的幽怨凄凉，如此的寂寞孤独。还记得当年的深宫旧事，寿阳公主沉睡正酣，梅花悄悄地飞上额头，靠近她那青黑色弯弯的蛾眉。不要学那无情的春风不管百花的娇艳，要早早为它安排好金屋。听任它片片凋零随波而去时，这才来埋怨玉笛吹的《梅花落》太哀怨了。到那时再想寻找寒梅的幽香，它已经化作了小窗上疏影横斜的画幅。
〔 点评 〕 这首咏梅词以美人喻梅 ， 并将梅花与五个历史典故中的女性人物巧妙地联系起来 ， 借以表现作者的高洁情怀及家国之思 。 周济 《 宋四家词选 》 分析这首词结构 ：“ 此词以 ‘ 相逢 ’‘ 化作 ’‘ 莫似 ’ 六字作骨 。‘ 莫似 ’ 五句 ， 言其不能挽留 ， 听其自为盛衰也 。” 张炎 《 词源 》 评价 《 暗香 》《 疏影 》 两词 ：“ 前无古人 ， 后无来者 ， 自立新意 ， 真成绝唱 。”
丙辰岁与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
庾郎： 指北周庾信 ， 身为南人而北留 ， 写有 《 愁赋 》。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
铜铺： 大门上铜环的底座 。 这里指大门 。
哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪 ？
屏山： 屏风上曲折的远山 。
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵 ？
砧杵（ zhēnchǔ ）： 捣衣石与捶衣棒 。 这里指秋夜的捣衣声 。
候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
候馆： 驿站 。
离宫： 行宫 。
豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。
豳诗： 指 《 诗经 · 豳风 · 七月 》， 其中有 “ 七月在野 ， 八月在宇 ， 九月在户 ， 十月蟋蟀入我床下 ” 句 。
写入琴丝，一声声更苦。
写入琴丝： 指谱写为琴曲 。 作者自注 ：“ 宣 、 政间有士大夫制 《 蟋蟀吟 》。” 此处即指本词 。
〔 大意 〕庾信早已写成《愁赋》，记录了蟋蟀的凄切私语。寒露浸湿的门外阶下，苔藓铺满的石井栏边，都是它们吟唱的处所。哀怨凄凉，如泣如诉，彻夜难眠的思妇只好起来摆弄机杼。独对着屏风上曲折绵延的远山，此刻该是什么样的情绪 ？ 秋窗滴答着夜雨，蟋蟀断断续续的鸣声伴和着捣衣的砧杵声。客舍里迎来秋风，行宫中凭吊秋月，别有一种伤心滋味。《豳风》里描写蟋蟀率然成篇，孩子们捕捉蟋蟀，篱笆下传来欢声笑语。只有这谱入琴弦的蟋蟀词，一声比一声凄苦。
〔 点评 〕 这首词吟咏蟋蟀 。 全词以凄凉的秋风秋雨为背景 ， 细腻地描摹蟋蟀的声息动态 。 词的上片写思妇听觉形象中的蟋蟀 ， 露湿 、 苔侵 、 屏山 、 机杼 ， 都局限在庭院一望之间 ； 下片写游子听觉形象中的蟋蟀 ， 候馆 、 离宫 、 暗雨 、 寒砧 ， 写尽了游子流落天涯的孤独凄凉之感 ， 又以世间儿女的笑声反衬自己的凄苦 。 这首词描摹蟋蟀而着力于游子思妇的听觉与感受 ， 咏物 、 写景 、 抒情密不可分 ， 是历代咏物词中不可多得的佳作 。
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。
做、将： 这里都作动词使用 ， 有制造 、 摆弄的意思 。
尽日冥迷，愁里欲飞还住。
冥迷： 模糊 。 这里形容雨雾迷蒙 。
惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。
最妨它佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。
春潮晚急： 指随着春潮袭来的急雨 。 语出韦应物 《 滁州西涧 》 诗 ：
“ 春潮带雨晚来急 。”
官渡： 官方设置的渡口 。
隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。
谢娘： 这里泛指歌女 、 美人 。
临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。
记当日门掩梨花，剪灯深夜语。
门掩梨花： 指春雨 。 用李重元 《 忆王孙 》 中 “ 雨打梨花深闭门 ” 词意 。剪灯： 指夜雨 。 用李商隐 《 夜雨寄北 》 中 “ 何当共剪西窗烛 ， 却话巴山夜雨时 ” 诗意 。
〔 大意 〕制造一阵清寒欺凌春花，摆弄几缕轻烟笼罩新柳，千里春雨偷偷催促着春色进入迟暮。整日里春雨迷蒙，要想离去又留住。沾湿的粉蝶身体沉重，只好在西园留宿；南归的春燕喜欢春泥的滋润，把新巢筑在了南浦。最恨它阻断了佳期密约，佳人的香车上不了路。春潮急雨，沉沉日暮，望断江天，寻不见驿路津渡。那雨中隐约可见的远山，好像佳人带泪的蛾眉一样妩媚。俯临江岸，江边一片新绿生长，无数落红就要流落到这里。还记得当年雨打梨花，房门紧掩，她和我剪烛西窗，深夜柔言细语。
〔 点评 〕 这首词摹写春雨 ， 而字字不离春怨 。 词中虽大量使用典故 ， 但浑融无迹 ， 最为难得 。“ 临断岸 ” 以下数句 ， 尤其为姜夔所激赏 。
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。
春社： 春季祭土地神的节日 ， 在立春以后清明以前 ， 据说这时燕子从南方飞回 。
度： 穿过 。
差池欲住，试入旧巢相并。
差（ cī ）池： 参差不齐 。
相并： 相合 。
还相雕梁藻井，又软语商量不定。
相（ xiànɡ ）： 仔细打量 。
雕梁藻井： 雕绘有花纹的屋梁 、 顶棚 。
飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
花梢： 花枝的末端 。
红影： 花影 。
芳径，芹泥雨润。
芹泥： 长有芹菜的泥地 。
爱贴地争飞，竞夸轻俊。
红楼归晚，看足柳昏花暝。
红楼： 富贵人家 。 这里指燕子筑巢居住的地方 。
应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。
翠黛双蛾： 用青绿色画的双眉 。 这里指思妇 。
〔 大意 〕刚刚过了春社，燕子从南方飞回来了，它们穿过屋中的重重帘幕，似乎在寻找去年住过的旧巢。去年的旧巢已落满灰尘，冷冷清清。两只燕子飞来飞去，一会儿肩并着肩，好像要飞进巢中去住一住，一会儿飞上雕花的屋梁，好像在打量这老屋有没有什么变化。它们呢喃低语，似乎在商量什么又拿不定主意。它们飞出了老屋，拂过花梢而去。在花丛里、芳香的小路上、湿润的河滩边，燕子自由快乐地嬉戏，一会儿贴地低飞，一会儿冲入云霄。它们看够了大自然的春光，天色昏暗下来，才飞回了老屋中的旧巢，安安稳稳地进入了香甜的梦乡。因相思而憔悴的少妇天天独自靠着栏杆，痴情地等待着远方亲人的家书。而这一对快乐又满足的燕子，早已把托它们带回的书信忘记得一干二净。
〔 点评 〕 这首词咏燕 ， 却通篇不出一 “ 燕 ” 字 ， 以 “ 过春社了 ” 点明燕归时间 ， 以 “ 帘幕 ”“ 雕梁藻井 ”“ 芳径 ”“ 芹泥 ”“ 红楼 ”“ 柳昏花暝 ” 描述燕飞的环境 ， 以 “ 软语商量 ”“ 飘然快拂 ”“ 分开红影 ”“ 贴地争飞 ”“ 栖香正稳 ” 描写燕子的神情体态 。 咏物极为传神 ， 极尽物性 。 末尾一句突然转入写思妇 ， 以燕子双飞双宿反衬人的孤独 ， 用笔出人意外 ， 又在咏物中带入人情 ， 增加了全词思想内容的丰富性 ， 并且以人的等待和失望反衬出两只燕子的快乐忘情 ， 明里写人 ， 暗里仍为咏燕 。 这是作者艺术造诣的高妙之处 。 王士 ? 称之 ：“ 咏物至此 ， 人巧极天工矣 。”
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。
新痕： 刚刚露出的一弯新月 。
依约： 仿佛 。
初暝： 刚刚暗下来的天空 。
便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径 ？
深深拜： 古时有妇女拜新月的习俗 。
画眉未稳。料素娥、犹带离恨。
画眉未稳： 没有画好的眉毛 ， 指新月 。
素娥： 指嫦娥 。
最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
银钩： 指弯弯的月亮像白色的帘钩 。
宝帘： 窗帘 。
千古盈亏休问。
盈亏： 圆缺 。
叹漫磨玉斧，难补金镜。
玉斧： 指玉斧修月的故事 。 传说月亮像一个弹丸 ， 太阳的高温经常把月亮的表面融化得凹凸不平 ， 有八万二千户人专门从事修补月亮的工作 。
金镜： 月亮 。 这里暗指祖国山河 。
太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景 ？
太液池： 汉唐宫中的水池 。 这里指宋朝宫苑 。
赋清景： 据记载 ， 宋太祖曾置酒赏月 ， 命学士卢多逊作应制诗 《 咏月 》。
故山夜永。试待他、窥户端正。
永： 漫长 。
端正： 指月亮正圆 。
看云外山河，还老尽、桂花影。
云外山河： 指被占领的国土 。
〔 大意 〕一弯新月挂上柳梢，为刚刚暗下来的天空抹上了淡淡的亮光。人们在庭院中、花径下对着月亮，轻轻地诉说着团圆的心愿。弯弯的月亮挂在蓝色的天幕上，似乎在诉说着离愁别恨。最爱那一弯小小的月牙，挂在清冷的空中。从古至今，月亮有圆有缺，即使千万人磨快了玉斧，又怎么能让月亮不缺而长圆 ？ 当年人们赏月吟诗的太液池还在，但凄凄凉凉已经没有了赏月吟诗的人。长夜漫漫，就算是等到了月亮团圆的时候，而月光照映下的仍然是破碎的故国山河。
〔 点评 〕 这首词通过咏月寄托了作者爱国的赤子之心 。
陈廷 焯 《白雨斋词话》认为，这首词表达了作者的“一片热肠，无穷哀感”。“一片热肠”指作者对恢复故土的渴望，“无穷哀感”是指复国无日的痛苦。
一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。
一襟： 满腔 。
宫魂： 指蝉 。 传说齐王后含恨而死 ， 她的魂化为蝉 ， 所以称蝉为宫魂 。
乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。
凉柯： 秋天的树枝 。
西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。
瑶佩： 古代妇女身上佩戴的装饰品 ， 行动时会发出有节奏的响声 。
调柱： 调弄乐器的弦 ， 即弹奏 。
镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许 ？
娇鬓： 形容蝉翼的美丽 。
铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。
“ 铜仙 ” 句 ： 汉武帝在建章宫中铸造了金铜仙人 ， 手中捧着承露盘 。
魏明帝时，下令把金铜仙人拆迁到洛阳，当宫官把承露盘拆下来时，金铜仙人泪如雨下。
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度 ？
病翼： 指秋蝉 。
枯形： 指蝉蜕 。
余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚 ？ 谩想熏风，柳丝千万缕。
谩想： 指思绪漫无边际 。
熏风： 南风 ， 指夏天的风 。
〔 大意 〕自从化蝉以后，年年只身栖息在庭院的树阴间，孤寂凄清。它一会儿在秋天的树枝上，一会儿移到阴暗的树叶下，一次又一次倾诉心中的离愁别恨。一阵秋雨飘过，送来清脆悦耳的蝉鸣。秋天已经到了，蝉的生命也快要结束，它为什么还如此着意地装点自己呢 ？ 金铜仙人的承露盘已被拆下，蝉失去了维系生命的露水，它还能再欣赏几次西下的夕阳呢 ？ 在蝉的凄楚哀怨的鸣叫中，为什么蕴涵着过多的清高和傲世 ？ 它的漫无边际的思绪一定早已回到千万缕柳丝飞舞的夏天，那正是它生命的黄金时期。
〔 点评 〕 南宋灭亡后 ， 元僧杨琏真加盗掘了会稽的南宋帝后陵墓 ， 暴尸骨于草野间 。 当时一批遗民词人在悲愤之余先后五次集会 ， 用 《 天香 》《 水龙吟 》《 摸鱼儿 》《 齐天乐 》《 桂枝香 》 词调分咏龙涎香 、 白莲 、 莼 、 蝉 、 蟹 ， 托物寄意 ， 以抒亡国之痛 。 王沂孙的这首词是其中的一首 。 词中用了金铜仙人的典故 ， 影射南宋的灭亡 ， 用 “ 蝉 ” 暗指亡国的遗民 ，“ 谩想熏风 ， 柳丝千万缕 ” 表明对故国的怀念 ， 而 “ 余恨 ”“ 离愁 ” 等则象征国破家亡的痛苦 。
