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浣溪沙
楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。
【评说】
此词又或云周美成作，但窃以为“劝君”一句，已不似周美成心力，此种忧郁之气质，亦殊不类周美成，何况忧郁之外，更有一种洒脱，一种苦痛。前人颇关注此作，如陈廷焯《词则·别调集》卷二云：“凄凉怨慕，言为心声。”俞平伯《清真词释》云：“此词一气呵成，空灵完整，对句极自然……下片偶句，新生与蕉萃合参，极醒豁又极蕴藉。结句轻轻即收，不堕入议论恶道，与上片之结，并其微婉。正类二王妙楷，中锋直下，如痴冻蝇也。”此词感慨深沉，含蓄蕴藉，通篇写来，一片心声，而总归于一种悲苦之意味。上片“楼上”句，极空间之上下限也，以眼界之无碍而形心灵之脆弱，景色虽然大好，而身形灵魂却无法摆脱。“楼前”句，又与“楼上”形成微妙之思辨色彩，以“芳草”映衬忧愁之无极，更以“天涯”之一漫渺意象出之，而极空间之远近。上下之不可极，故转为远近，远近之不可极，故又转为上下之限度，“劝君莫上最高梯”是也。愈上则益伤心，而终不得其所欲之结果，徒然伤心忧愁也。反反复复，情感动宕。“最高梯”一语，以高度彰显无奈，虽然处乎最高之位置，亦不能如何，过来人之口吻，何等凄楚。王之涣《登鹳雀楼》诗“欲穷千里目，更上一层楼”之句，乃盛唐最强音之又一迹象，非盛唐人不能为之，而大声镗鞳，若其他之时代，则鲜有之，如苏东坡《水调歌头》之“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”、袁寒云《七律·乙卯秋，偕雪姬游颐和园，泛舟昆池，循御沟出，夕止玉泉精舍》之“绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层”，及李易安此词所言，皆无盛唐之音之魄力，而见为主体之弱质，诚然可叹也！
下片写眼前生机，“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”，两句流水对，自然成趣，乃人世间极美之情境意象，亦皆由漫渺无极之时空回归人世间之触然眼前之景，仿佛梦中醒来，无力解脱，而仍有在人世间之叹，不知当以喜之，当以忧之也。“堂下竹”浑然一片生机，而“落花”句则尤见情趣，人间春日如此，何其难得，然其情感，则仍悲伤无限，所谓“忍听林表杜鹃啼”，兀然以此悲伤之情景作结，相形迥矣。不忍听，亦不得不听，乃是心中本有可听可入之理之境，凄凉滋味，反复回宕，而意态则收敛而之自我之内心，天地虽大，不能为其分担一毫，惨然一语，此时已是无声胜有声矣！
