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和姚子敬秋怀（其三）
搔首风尘双短鬓，侧身天地一儒冠。
中原人物思王猛，江左功名愧谢安。
首蓿秋高戎马健，江湖日短白鸥寒。
金樽绿酒无钱共，安得愁中却暂欢。
孟頫七律，最学杜甫，即这一组诗里，就有不少句子承袭杜诗。者其一之“烟花楼阁西风里，锦绣湖山落照中”，出自杜甫《清明》之“秦城楼阁烟花里，汉主山河锦绣中”；其二之“隐几无言有所思”，出自杜甫《秋兴》的“故国平居有所思”；其四之“宋玉平生最萧索”，则出自杜甫《咏怀古迹》之“庾信平生最萧瑟”；其五之“水清沙自鸟相呼”，则出自杜甫《登高》之“渚清沙白鸟飞回”。本诗亦复如此，首联上句“搔首风尘双短鬓”，可联想到老杜《春望》的“白头搔更短”，下句“侧身天地一儒冠”，可联想到《秋兴》的“江湖满地一渔翁”和《江汉》的“乾坤一腐儒”，而句中“儒冠”之含义，又分明取自《奉赠韦左丞丈二十二韵”的“纨袴不饿死，儒冠多误身”。以孟頫之才，当不难别造新句，而本组诗中每首均承袭杜句，想是他别有用意，或许正是藉此强调这组诗与杜诗尤其是《秋兴八首》的继承关系吧！不过，字句虽是承袭，但首联中那位搔首踌躇、不堪其忧、侧身局促、靡知所骋的诗人形象，却仍然是孟頫自己，盖其句承而意不尽承也。首联是对仗的，所可注目的是二句中措词的顺序，均是动作在前、背景在次、人则在最末。如此处理，佳处大约有二。起笔即有动荡徘徊之感，先声夺人，“搔首”、“侧身”是也；继而使此动荡感推而广之，乃在滚滚风尘、浩浩天地的背景下生成，益感令人震惊；最后以风尘、天地之广，衬出“搔首”直至双鬓为之短，“侧身”之原因只为是区区一无用书生的诗人，更可见其忧思之广，亦可叹其身形渺小，虽忧而无补于事。此其一不循正常顺序（先背景、后人、后动作），亦可令读者先惊异、次思索、复咀嚼，较之平铺而下为优。此其二。人论杜甫笔法多“顿挫”，本联即此类，但并非学步，实是诗情需要之故，亦可谓善学矣，非止学其法，更学得其法之用。
次联“中原人物思王猛，江左功名愧谢安”，王猛为汉人，十六国时为前秦主苻坚之相，辅坚定中原，临殁告诫苻坚，东晋虽僻在江左，然为华夏正统所系，不可伐也。苻坚不听，举兵南犯，卒为东晋谢安遣师大败于淝水。蒙古灭金，奄有北中国，北方汉族豪强，均赞助蒙古伐宋，更无一人有华夷之辨，故诗人环顾北方中原人物，益思如王猛其人者。至于南宋，时由佞相贾似道当政，对外屈辱求和，在内歌舞荒淫，不知兵备，终被元师一击而溃，故诗人历数江左（即江东、江南）与中原相抗衡的功名勋业，益觉亡宋当道之臣，较之谢安，直可愧死。这二句卓有史识，知彼知我，直道出南宋灭亡的根源，一在南北汉族之不一心，一在南方中朝无主。二句用典亦贴切，秦晋与元宋，都是异族之争，都是南北对峙，又是南弱北强，多有可比，以彼喻此，读来浑成无隔，亦可谓善于用典。但东晋终却强敌，南宋不免沦亡，诗人作此比较之时，极含沉痛之意，此又读者不可不察者。
颈联既已不堪其忧，尾联遂不得不转写“何以解优”。“金樽绿酒无钱共”，“共”若释为“供”（通假），则不过言无钱可供自己樽酒，其意尚浅。故此句当是谓金樽无钱共绿酒，不过用笔又“顿挫”了一下。我出金樽，则欲饮之意甚殷勤；但因无钱，金樽终不能与绿酒共处，又可深悲：如此，诗意乃有委曲。下句“安得愁中却暂欢”，意凡三转：“愁”，一也；欲觅酒图醉，暂偷一欢，二也；但无钱沽酒，此欢亦不可得，三也。悲惨之情，愈转愈深，其作法直追老杜“潦倒新停浊酒杯”（《登高》）。
