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作者： 詹虎
诗应当摸得着，却不会说
好象圆圆的水果，
无语默默，
好象拇指把旧奖章抚摸，
不作声，象窗台的石栏，
被衣袖磨平，长满苔藓——
诗应当不置一词
好象鸟飞。
诗应当乍一看纹丝不动
好象月亮爬上天空，
脱身飞出，好象月亮一枝枝解开
缠绕着夜色的树。
脱身飞出，好象冬夜树叶后的明月
抛开一段又一段的记忆——
诗应当乍一看纹丝不动
好象月亮爬上天空。
诗应当确实等于：
不仅仅真实。
代替悲哀历史的
是空荡的门口，是一叶红枫。
代替爱情的
是芳草欠身，是日月临海——
诗不应隐有所指，
应当直接就是。
(赵毅衡译)
(美国)麦克利许
麦克利许的《诗艺》既是一首诗，又是一篇形象地阐明意象派原则的诗论。尤其是诗末两行，脍炙人口，被广为引用。1982年5月麦克利许去世，美国各家电台电视台报告消息时，朗诵此作，以志悼念。
意象派诗坛盟主庞德曾在刊物上发表过意象派的三点宣言。即直接处理无论是主观的还是客观的事物；绝对不用无助于表现的词；至于节奏，应使用音乐性短语，而不要按照节拍器的节奏来写。麦克利许与庞德的主张是一致的。
《诗艺》第一段强调诗的直观性，连用了水果、奖章、石栏、飞鸟四个象喻来说明诗既是可以抚触的，又是缄默的，虽“不置一词”(无助于表现的词)，却翩若惊鸿，稍纵即逝，那印象、那线条、那时空感，轻灵舒展。第二段将诗比作攀登中天的月亮，乍一看去，在一个时空点上它凝然不动，定睛注视，它又在缓缓移动，“抛开一段又一段的记忆”。正如庞德所说，诗的意象是一种“瞬间呈现”，它不是凝固的图像，而具有很大的时间密度和空间张力。第三段直言指出，一首诗应该忠于现实，却不必完全真实，也就是“直接处理无论是主观的还是客观的事物”，将理智与情感融为视觉和弦，去撞击读者的心扉。正如一叶红枫可以探知一段悲哀的历史，一支绿草可以窥视一种缠绵的爱情。“诗不应隐有所指，应当直接就是”，它不应说明什么，应该本身就是什么，评论界誉之为“对现代诗歌的真缔所下的最简短的定义”。
据译者介绍，麦克利许善于运用假韵(即半谐韵)，诗韵在似有似无之间，富于音乐性，这也体现了意象派摒弃传统的抑扬格音步、代之以自由诗的短语节奏的主张。
