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听雨
屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照暮酣。
京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。
诗之起承两句所描述的，是一幕颇动人的情景：大都（今北京）的春夜，窗外正飘着绵密的细雨，窗内绛红色的蜡烛点得明晃晃的（酣，正盛之意），把房内的暮色都驱赶了出来。年迈的诗人在一排屏风边独坐着，不知有多久了。摇曳的烛光映着他斑白的鬓发，显得格外触目。此时烛泪无语，暮雨潇潇，与诗人羁滞异乡的愁情交织在一起，弥漫在幽幽的夜色中。诗行里，也不知是愁思先起，还是苦雨先落。只觉得烛泪尚有形，雨泪尚有声，唯有诗人心中流淌着的，是无形而又无声的思乡热泪。于是一位满腹乡愁的诗人形象，就在这情景交融的描写中鲜明地显现出来了。
元人杨载在《诗法家数》中说：“大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”此诗的第三句，就正有这宛转变化、另开新境之妙。--“京国多年情尽改”，初读似乎无理，其实却很值得玩味。在京师的二十多年中，虞集由默默无闻的青年人，很快被擢居高位，显赫一时。身份既然已经不同，情怀自然也改变了许多。然而他对山青水秀的江南的思念，是否就因此淡薄了呢？显然不是。虞集在此期间所作的许多诗词，回答恰正相反：“报道先生归去也，杏花春雨江南。”（《风入松》词）“江山信美非吾土”（《至正改元辛巳寒食日，示弟及诸子侄》）“杏花春雨在江南”。（《腊日偶题》）。--这些词句分明都诉说着诗人对故乡那“不思量，自难忘”的浓重情感，为什么此处偏又感慨起“京国多年”的“情尽改”呢？其实这正是诗人弓f出结句“忽听春雨忆江南”的宛曲之笔。虞集在外多年，这期间积累起来的乡愁，无疑是沉重而痛苦的。如果说诗人在许多方面已一改青年时代的情怀，那么唯有一点，是诗人地老天荒也改变不了的：那就是对故土朝思暮想、魂牵梦萦的眷念情怀。这眷恋的情怀，何曾因“几回晚直金銮殿，东风软花里停骖”的欢愉而淡忘过，何曾因“书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫”的荣宠而改变过？在浙淅沥的细雨中，在满院的松风里，在一次又一次的归梦后，故乡江南不是每每带着它的杏花，它的绿意，它的全部温馨，回到诗人的忆念中了么？
