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纳兰词·南乡子
飞絮晚悠，斜日波纹映画梁。
刺绣女儿楼上立，柔肠。爱看晴丝百尺长。
风定却闻香。吹落残红在绣床。
休堕玉钗惊比翼，双双。共唼苹花绿满塘。
词译
黄昏，夕阳揉进了水中。湖水泛起柔柔的波。刺绣女儿默默地站在小楼上，轻轻地抬头，看着惊鸿掠过后渐远的影子。痴痴地，傻傻地，许久，许久，低头时已是，一寸柔肠情几许。
徐徐的风停了。她的眼眸明净清亮，略带忧伤。轻拈一瓣落花，翦翦双眸，对花频语，多少愁，多少怨，多少思，多少盼……
轻叹，花可解人多情？在那个百鸟啼啭垂柳倒映的湖边，是否会相逢偶然？又是哪一个男子的唇音，在她心底里长久地奏着和弦？
评析
此篇小词专意刻画了“刺绣女儿”伤春的形象，在他那大量的伤感词之外，倒显得清新可爱。
“飞絮晚悠飏，斜日波纹映画梁。”起首二句勾勒了一幅清新明亮的水墨画卷：傍晚时候，柳絮飘飞，落日余晖斜射，将天地染成一片暖融融的橘红色；湖水泛起幽波，缓缓将倒影打散了，又合拢，波光眼影中掩映着那饰有彩画的屋梁画梁。
在这样一幅春日融融的画卷中，女主人公翩然出场。“刺绣女儿楼上立”，这句以特写镜头将“刺绣女儿”推出：小楼也映在橘色的水中，波纹摇荡，点点闪烁落日的金色光芒，整座楼都好像微微晃动起来，衬得那默立在小楼上的女子，更是身姿摇曳，飘飘宛若水中的凌波仙子。有了画面之后，当点染女主人公的心理了。那她是何种心思呢？——“柔肠”，以极为简短的两字，形象地道出了她情意的缠绵。
有了画面，有了心思，接下来就是摹画她的动作了。“爱看晴丝百尺长”，“晴丝”，也即“游丝”，指飘荡的蛛丝。飘荡的蛛丝能有多长？最多不过三五尺吧，但容若却说“晴丝百尺长”——这并非词人违反常识，因为在诗词里，“晴丝”和“百尺”基本是一个固定搭配，比如唐李商隐《日日》诗：“几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。”宋黄机《夜行船》词：“百尺游丝，罥莺留燕，判与南园一醉。”晴丝即是蛛丝，那为何“刺绣女儿”爱看蛛丝呢？难道它有何含义么？——当然有，晴丝的比喻意象即是心思，比如汤显祖《牡丹亭》中有“袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线”。那么此处，女主人公心思是什么呢？——显然是少女怀春，但是词人并没有说破，而是继续写景。
下阕，“风定却闻香，吹落残红在绣床”，风渐渐止了，阵阵淡淡香味却传了过来，少女目光轻转，绣床已铺满一层细细的花瓣，香气袭人。“残红”即落花，也是古诗词里常用的一个意象，诗人们大都将其与明媚春光、美好韶华、爱情相思等相联系。这在宋词里俯拾皆是，比如张先的“惜春更把残红折”，苏轼的“携手佳人，和泪折残红”，周邦彦的“雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖”，陆游的“鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红”，简直不胜枚举。此处，“吹落残红在绣床”一句，隐隐地写出了少女孤寂的春怀。这可从下句的“休堕”“比翼”“双双”“共唼”等语涉相思之词看出。“休堕玉钗惊比翼，双双。共唼苹花绿满塘。”结尾三句是说少女的娇媚的自言自语、自我告诫，意思是说你不要把玉钗丢在地上，那样会吓走比翼双栖的鸳鸯，你再看看碧绿的池塘，成双成对的水鸟、鱼儿正吞食着、吮吸着满塘绿色的浮萍……显然，词人是用小心“休堕玉钗”的细节、怕“惊比翼”和观“共唼苹花”的心理，反衬出她的略显寂寂的怀春之情，从而使少女思春的形象鲜活灵动，美妙传神。
