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作者： 周广秀
为你开的，
为我开的毋忘我花，
为了你的怀念，
为了我的怀念，
它在陌生的太阳下
陌生的树林间，
谦卑地，悒郁地开着。
在僻静的一隅，
它为你向我说话，
它为我向你说话；
它重数我们用凝望
远方潮润的眼睛，
在沉默中所说的话，
而它的语言又是
象我们的眼一样沉默。
开着吧，永远开着吧，
挂虑我们的小小的青色的花。
戴望舒
当人们在叮嘱“无相忘”的时候，不是生离死别，就是感情发生了危机，“无相忘”是人们对即将出现的“相忘”的悲叹式的预见，其结局大都是不太美妙的。戴望舒突然去国远行离开上海时，施绛年曾去送行，《现代》月刊上还刊有轮船甲板上送别的照片，他们之间是否有“无相忘”之类的话语，已无从知道，但戴望舒的心情是可想而知的，“不免有些凄怆”(施蛰存寄戴望舒的信，见孔令境编《现代作家书简》)。戴望舒虽然“有非走不可的决心”(同上)，但毕竟不是预定的鸿图云路的远行，而是带有因感情纠葛而呕气的成分的举动。他曾想将施绛年接到法国去，但却遭到了坚决的拒绝。在戴望舒留法的前期，和施绛年还有频繁的书信往来，后来就完全断绝了。但戴望舒的性格决定，他仍然往好处想，希望她能象自己爱她一样地爱着自己，这首诗就是这种心境下的产物。
诗人把自己的主观愿望直接赋于毋望我花。诗人先说毋忘我花是为恋人双方而开，后又说是为恋人的怀念而开，这就把恋人之间的感情自然而然地联结起来，并且显示出了这种感情的深度，含蓄地表达出诗人的渴求。毋忘我花既然能有目的地开着，当然是有灵性和感情的，但因为它是处在异国他乡，太阳和树林都是陌生的，还因为违背作者心愿而不好明说的原因，它不是骄傲、愉悦地怒放着，而是“谦卑地，悒郁地开着”。不论诗人怎样乐观地对待生活，都不可能天衣无缝地遮蔽住心头的阴云，灰色的忧虑心理给毋忘我花抹上了一层暗淡的色彩。这也许就是诗人和他的朋友们所理解的诗歌的创作“动机是在于表现自己与隐藏自己之间”(杜衡《望舒草序》)的直接现实。
只让毋忘我花静止地维系着天各一方的心，还远远不能表达出诗人的挚情，他还要通过毋忘我花和心上人交谈，“它为你向我说话，它为我向你说话”，象长焦距镜头，毋忘我花这一神奇的媒介一下子把遥隔海天的恋人拉到诗人面前。毋忘我花的神奇还不止此，它还深知这一对恋人的情史，知道他们各自遥望远方的恋人时被泪水润湿了的感情，以及用眼睛传达这种感情时的沉默的内涵，而它向双方传达对方感情时使用的竟也是沉默的语言。至此，毋忘我花已完成了双方感情最高境界的交流——心心相印，作者的心愿也得到了满足。所以，他祝愿毋忘我花“开着，永远开着”，永远“挂虑”着他们，作他们恋情的见证。总之，诗人通过毋忘我花表达了一种美好的，但含着悒郁的愿望：和所恋的人能互相怀念，交流感情，心心相印。当然，这种愿望本身就是这种愿望的实现存在着危机的反证，后来的事实也证明了这一点。
作者这种微妙的感情的表达是颇具匠心的。首先，他找到一个恰当的客观对应物。诗人和恋人的感情并不融洽，他实际上是一个“可怜的单恋者”(《单恋者》)，相思豆之类的客观事物是不相宜的，只有在这一朵小花面前，那“毋忘我”的苦酒才和他心中渗出的液汁具有相同的滋味。其次，这个客观对应物在诗里有着丰富的内涵。一是作为双方感情交流的媒介，成为诗人心灵的投影，感应的神经，象中国古典诗歌中的青鸟，巧妙地传递着恋人之间的感情馈赠。二是作为男女恋情的象征物，能融恋人之情于一体，完全是情结的物化。诗人面对毋忘我花，如面对恋人，殷切的热恋之情，都以小花形象倾诉出来，叫人难以区别小花是物还是情，实际上是物又是情，是物的升华，情的郁结。三，这个客观对应物是抒情主体的象征。小花的名字就是诗人的心声；小花“陌生”的感觉，就是诗人的体会；小花的“谦卑”“悒郁”就是诗人心态的影相；小花语言的沉默就是诗人性格的写照。
这首诗以一朵小花作题材，字面上看起来清浅寡淡，但细细咀嚼，字里行间蕴蓄着深沉婉曲的恋情和隐忧，令人玩味不尽。
