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什么是界辞的修辞手法与语句例子
[定义]不直接采用直叙、确指的说法，而以所言两端的界限来显示事物的种种状态、情态的一种修辞方式。界辞不以精细明确、详密真切见长，而以划出大致的界限或难以划出界限为特征，由此形成一种朦胧之美、适度之美。
[例释]界辞就内容来分，有两种类型：
(1)言其正处于相反或相对的甲乙两端之间，大致可以划个界限。
例1：我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”，丛叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的也太暗了。可爱的，我将什么来比拟你呢？我怎么不能得出呢？(朱自清《绿》)
例1是写景的佳篇，作者没有一句确指的话告诉那梅雨潭瀑布到底是怎样一种绿色。只见作者把自己提供的场景先一一道出，又一一否定，从相反相对两端，说这个“太淡”，那个“太浓”；这个“太明”，那个又“太暗”。但奇妙就介于这“不淡不浓不明不暗”之间，读者在似是而非中，诱发了无穷的遐想，最后划出个大致的界限，捕捉到并品味出那恰到好处、令人心醉的“绿”的形象。
(2)言其游移于甲乙两者，界限若有若无、似此似彼，难以划定。
例2：爱情，像朵花吗？/花朵的生命太短暂/短暂得令人哀伤。/像树？/而树又不会思想。/那么像大地/滋育着万物生长？/像，又不像/当大地冰封雪盖/爱情之树仍叶绿枝壮。(雁翼《爱的思索》)
例2是叙事抒情的好诗，作者不正面直说爱情到底是什么，先用三个实体“花、树、大地”作喻体，把所提的问题形象化起来，接着却另辟蹊径，否定掉三个喻体，使思绪由实体落入虚幻，将爱情这个古今中外文艺上永恒的话题的界限，演绎成若有若无、似此似彼、虚实相生的了。巧妙也就在此，读者则在这灵动的思索中各自领悟出爱情的涵义与真谛。
[辨析1]界辞与含糊。两者都有不把话说得那么明确直接的一面。区别是：
界辞述说事物及其种种状态，虽不精细明确、详密真切，但总要说出可供思索与想象的某些实体来；含糊述说事物或其状态时，是故意含糊其辞，根本不给人任何信息，更谈不上足以思索的信息。
[辨析2]界辞与伸缩。两者都有故意把话说得不那么明确的一面，也常常在话语里运用一些不确定的词语。区别是：
界辞有意不确指，是为了给人留下思索、想象空间，以达到一种朦胧美、适度美；伸缩故意不把意思说得明确，是为了给自己留有余地，说得富有弹性，不那么绝对。
