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词中有以情语结者，有以景语结者。景语含蓄，较情语尤有意味。唐、五代词中，温飞卿多用景语结，韦端己多用情语结。温词如《遐方怨》结云“不知征马几时归。海棠花谢也，雨霏霏”。韦词如《女冠子》结云“觉来知是梦，不胜悲”。虽各极其妙，然温更有馀韵。宋人以景结者，好语亦多。如晏同叔云“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，清真云“断肠院落，一帘风絮”，方回云“厌厌睡起，犹有花梢日在”，李重元云“欲黄昏。雨打梨花深闭门”，袁宣卿云“唤觉来厌厌，残照依然花坞”，皆写庭院中景色，令人对之，怅惘不已。更有写远景至佳者，如云：
人面不知何处，绿波依旧东流。（晏殊《清平乐》） 更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。 (柳永《采莲令》）
休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。（辛弃疾《摸 鱼儿》）
西山外。晚来还卷，一帘秋霁。（姜夔《翠楼吟》） 正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。（张炎《迈陂塘》）
或于景中见怅望之情，或于景中寄忠爱之情，或于景中见闲适之情。至李白之“西风残照，汉家陵阙”，竟将怀古之情纳于八字之中，气象雄伟，冠绝今古。柳词气魄亦厚，并惯以景结，其《竹马子》结云：“极目霁霭霏微，暝鸦零乱， 萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。”五句皆写景，将眼前境界，曲曲写出，可谓有声有色，大气包举矣。梦窗亦有两词，结尾云：
水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。（《八声甘州》）
溪雨急，岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上， 凭谁指与，芳草斜阳。（《夜合花》）
其劲气直达之处，盖从柳出。世谓梦窗出于清真，予谓梦窗运意用笔出清真；而妍炼字句，则出贺方回；驱使灏瀚流转之气，则出于柳耳。天祚斯文，成就一家，往往融贯诸家之长，而自具面目也。至以声音作结者：如少游之“正销凝。 黄鹂又啼数声”，耆卿之“断鸿声远长天暮”，稼轩之“江晚正愁予。山深闻鹧鸪”，龙川之“正消魂，又是疏烟淡月，子规声断”皆是。又有以问语作结者，如欧公之“可惜明年花更好，知与谁同”，清真之“夜游共谁秉烛”，稼轩之“谁伴我，醉明月”，龙川之“谁为我，唱金缕”，李玉之“谁伴我，对鸾镜”。然此类问语，犹直率少馀味。若清真之 “酒已都醒，如何消夜永”，少隐之“明朝且做莫思量，如何过得今宵去”，则含哀更深，用笔更曲矣。然仍不及少游与白石。少游云：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”白石云：“念桥边红药，年年知为谁生。”柔情宛转，令人叹惋。 词之可以上通风骚者，此类庶足以当之。
