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黄昏后
潘漠华
悲哀轻烟似的来了！
红云泛上面颊，
用手掠过蓬茸的头发。
悲哀轻烟似的去了！
红云泛上面颊，
用手掠过蓬茸的头发。
（选自《湖畔》）
【赏析】
《黄昏后》以轻松的笔调，写出了诗人对悲苦潇洒的态度。在备尝艰辛后，丢掉了些幼稚的幻想，经受过心灵的磨炼，已能以坦然的态度正视人生。当“悲哀”袭来时，不再似初痛时敏感，使悲苦在心底不停地撞击，反复咀嚼心酸，而是可以一笑了之，一挥而散了。这种深层的感受，诗人没有用概念化的语言作长篇的阐述，也不用直露的表白或空洞的呼喊，而只借一种感觉，一个动作，用形象的手法表现，让人读后深思，从表象引入深层，获得感悟。悲哀似“轻烟”般的来无影去无踪，这既是一种心理体验，也蕴涵了作者的生活态度。的确，“悲哀”只是没有实体的感受，无形无色，但作者不把它说成是霹雷或暴雨，而只是一缕“轻烟”，可见已看淡了它。态度虽洒脱，仍不免要引起内心的波动，所以才有“红云泛上面颊”。来时是因悲，去时是因喜，作者的处事态度，并不能改变“悲哀”的存在，总会有反映。这种反映不是挠头、捶胸，或痛哭、苦吟，而只是“用手掠过蓬茸的头发”，确实有大彻大悟的意味。当然，在轻松中，我们也能体味到诗中隐藏着的苦涩。只有在饱尝心酸，历经磨难，对痛苦已近麻木时，才有可能这样看得开。所以他预示了诗人的命运并未好转，只不过他“心琴弹奏的悲苦”之曲，更为曲折、隐讳、含蓄罢了。诗题为《黄昏后》也有深意。诗人的生理年龄大概还不到“黄昏后”，但对人生的体验，是自认已不在清晨，而步入黄昏之后了。诗的形式用复沓迭唱，上下两部分只有“来”“去”一字之别，韵律可前后呼应，节奏有规律，并具音乐性，也令词浅意长，情深而不诡。
（刘可）
