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天涯梦短， 想忘了、绮疏雕槛名句的诞生
泛孤艇、东皋1过遍，尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限？欲寻前迹，空惆怅、成秋宛。自约赏花人，别后总、风流云散。
水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短2，想忘了、绮疏3雕槛4。望不尽，冉冉斜阳，抚乔木、年将晚。但数点红英，犹识西园5凄婉。
——王沂孙·长亭怨慢
完全读懂名句
1、东皋：泛指东边的水边高地。2、天涯梦短：此处以路远与梦短相对比，比喻欲归不能的痛苦。3、绮疏：雕饰花的窗户。4、雕槛：雕画的栏杆。5、西园：代指中庵故园。
飘荡的孤舟游遍东面水边，还记得当时，绿荫将园门遮掩。长着青苔的台阶踩着木屐齿印，和美人的赏心乐事无限，畅饮狂欢，溅洒得罗袖酒痕斑斑。想追寻往日踪迹，空自惆怅，已变成梨花零落的秋苑。自从相约赏花的故人离别后，全都风一样流逝，云一样消散。
流水悠远。怎知流水之外，乱山还要更远。天边遥远的人儿慨然美梦的短暂，想要忘记那记忆深处的亭台楼榭，却忘不了。眺望远方，冉冉西下的夕阳余晖，手里抚摸着高耸的乔木，感叹自己也即将老去。只有这些残存红花，似尚能记得西园今昔盛衰变化。
名句的故事
王沂孙《长亭怨慢》是首感怀旧地重游的作品，萧瑟的秋天泛着孤舟独自来到中庵故园，流连徘徊之际也忆想起过去空前盛况，赏花赋诗歌酒等事迹已不堪回首，如今人去楼空，仅留下这些华丽的雕栏画栋随着岁月荒芜、衰败，令人空惆怅。《长亭怨慢》由景入情、今昔交错，括尽了世间沧桑，寓不尽之意于言外，是王沂孙作词风格的一个例外，在这阕词当中他没有堆砌太多典故，用语简淡清疏，不再工于咏物，而重情感的曲折跌宕，令人读之备感伤怀。本篇名句“天涯梦短，想忘了、绮疏雕槛”正是整阕词承上起下处，由怀景转入怀人之情，且其写法相当新颖，王沂孙不直接写怀念故人之思，而是揣想故人欲归不得，路遥梦短，仅希望忘却那脑海深处郁郁累累的乡愁。
“望不尽，冉冉斜阳；抚乔木，年华将晚”，词人以迟暮黄昏引人绵邈怅然，映衬人生年华逝去，使情景交融之悲怆达至最高潮。东晋大将桓温继祖逖之后积极想北伐、复兴洛阳故土，但此举并不得朝廷支持，反而引起朝野猜忌，因此两次北伐都因孤军击敌、毫无后援失败。北伐时桓温经过故乡金城，看到先前自己亲手植种的柳树已十围，抚之慨然道：“木犹如此，人何以堪！”于是攀枝折条，泣然流泪（《世说新语·言语》）。桓温实际上确有鸿鹄之志，想借由北伐增加声望，再代晋帝而起。北伐失败后，他也策动政变，唯此时大臣谢安极力撑持，始得无事，后来桓温也染病不起，称帝理想徒付流水。东晋政府之所以不支持北伐，固有其忧患苦衷，却也使复兴大业就此断送。
历久弥新说名句
王沂孙《长亭怨慢》叙述的是一个历经沧桑后旧地重游的感慨，不仅光阴无情、年华老去，更是物是人非的伤愁，因为这时社会动荡、国破家亡，当再次游历，词人的心境已大不同于过去，沉重的包袱压着他无法拾回过去那灿然胸怀。
法国作家普鲁斯特的《追忆似水年华》被喻为20世纪最重要的小说之一，作者出身富裕，但由于身带痼疾，因此几乎只能待在家里休养，接触的尽是上流阶层人士，累积了丰富的社交经验与文学艺术涵养。《追忆似水年华》宛若普鲁斯特个人回忆录，从童年点滴一直写到晚年心情，普鲁斯特于中年以后，由于身体状况不佳，他过着仿佛隔绝人世、囚禁的生活，努力刻写着自己的生命讴歌，他总共费了十五六年才完成这本巨著。书中最大的特色在于作者认为，真正的生命是回忆中的生活，也就是人其实生活在种种回忆里，由这些回忆构成真实的生活，所以这些过去记忆比现实生活更为真实，此种想法构成整本书的精粹。
《追忆似水年华》第三部写主人翁回到盖尔芒特家那边，他反驳过去“诗人们总说，当我们回到童年时代生活过的一幢房子，一座花园，刹那间就会找回从前的我们”，但实则不然，作者认为“像这样的旧地重游全凭运气，失望和成功的可能各占一半。固定的地方经历过不同的岁月，最好还是到我们自己身上去寻找那些岁月”。也就是说这些回忆基本上是深藏在我们内心深处，不一定要故地重游，操劳自己的肉体，因为“有时候偶然的瞬间的印象，比这种身体的疲劳更容易使我们回忆起往事，使往事好像长了翅膀在我们眼前轻轻掠过，形象更加逼真，更加令人心旷神怡，令人耳晕目眩，令人终生难忘”。的确，“望不尽，冉冉斜阳；抚乔木，年华将晚”固然重要，但“天涯梦短”才是现实，回忆是人类最厚实的宝库，如何征服与记取才是最重要的，一味耽溺于过去记忆的是弱者，如何转化这些记忆向前走才是人生最大的课题。
