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春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面名句的诞生
小径红稀1，芳郊绿遍2，高台树色阴阴见3。春风不解禁杨花，蒙蒙4乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝5转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
——晏殊·踏莎行
完全读懂名句
1﹒红稀：花开得稀少。2﹒绿遍：草叶繁茂。3﹒阴阴见：暗暗显露。4﹒蒙蒙：本意为下着小雨。此指乱扑的杨花。5﹒游丝：烟丝。
小路上的红花稀少，郊外是遍地绿野，浓密树荫中高台楼阁隐隐露现。春风哪里懂得约束杨花，让它吹得到处飞舞，纷纷扑到行人的脸上。
黄莺藏在茂密绿叶里，燕子隔在朱红门帘外，细如丝缕的烟从香炉升起，在寂静屋内回绕盘旋着。醉酒的主人刚从一场春愁梦境醒来，那暮晚的斜阳早已映入深暗的庭院中。
名句的故事
此阕《踏莎行》全篇写景，但于景中寓情。上片写词人暮春出游，见到路上花朵日渐稀少，绿树满荫，阵阵春风把杨花吹落行人脸庞；下片写其返家之后，家中一片静寂，炉香熏烟，不禁令人沉沉睡去，当词人在醉酒愁梦中醒来，已见落日斜晖，照入幽深庭院。晏殊开篇尽言自然风光，隐约间出现行人来去匆忙的身影，上片“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，是作者将春风拟人化，埋怨春风不懂得约束杨花，任其纷乱飞到行人脸上，这也意谓行人早已满怀愁绪、不堪消除，谁知出外透气，又遇上春风杨花的不解人情。晏殊借春风杨花拂行人面，技巧地带出一直存在行人心中挥之不去的愁绪。
清代著名词评家黄蓼园在其《蓼园词选》中，评论晏殊《踏莎行》“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，是写“小人如杨花轻薄，易动摇君心也”，意指晏殊虽身居高官显位，但缘于皇帝身边暗藏小人，故借杨花轻薄，暗批小人迷惑君主；这种说法，显然受古人解经影响，认为此乃晏殊隐讽小人祸国。
晏殊另一阕《踏莎行》，写有“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住”之句，乍看之下，与此阕《踏莎行》十分神似，作者巧妙地重组文字，同样以拟人手法，写出杨柳随春风的曼舞，但看在词人眼底，不过是杨柳自作多情、闲惹春风罢了。展现婀娜姿态的杨柳，哪里系得住行人急于赶路的步履？词意带有无限感慨，表明人心若急于离开，任凭如何努力挽留，也都留不住只想远离的心。
清人李调元，人称“蜀中才子”，为清高宗乾隆时期的文学家，他在《雨村词话》中言道：“晏殊《珠玉词》极流丽，能以翻用成语见长，如‘垂杨只解惹春风，何曾系得行人住’，又‘春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面’等句是也，翻覆用之，各尽其致。”正好说明晏殊擅长运用重复词汇，创造出不同意趣的词句。
历久弥新说名句
春风起时，杨花扑面，晏殊在《踏莎行》抱怨春风不知禁止杨花乱飞，是借景抒发“春怨”。不过同样面对“春风”，不同时代的作者，其遭遇不同，感受也自是有别。如唐代诗人李白，其五言古诗《春思》最末两句“春风不相识，何事入罗帷”，是诗人仿拟怨妇口吻而写，意思是说：我与春风本不相识，为何要吹入我的罗帐？此处“春风”同被作者拟人化，喻指外界干扰。妇人的丈夫迟迟未能返家，其身边可能出现其他追求者，或有旁人规劝她别再痴心空等，但妇人皆不为所动，不解外面那些与她本不熟识的人，何以一再烦乱她的生活，也看出妇人对丈夫坚定不移的情感，绝非任何外在诱惑所能动摇。
比李白年代稍晚的诗人孟郊，一生穷困潦倒，直到49岁高龄，才得以登进士第。放榜时正值春天，当孟郊见到自己金榜题名，喜出望外地写下一首七言绝句《登科后》，全诗如下：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”在此之前，孟郊已写过《落第诗》、《再下第诗》、《下第东南行》等多首描写落榜失意的诗作，如今他终可一扫阴霾，挥别不得志的过去。当诗人来到春暖花开的长安城，眼下尽是一片灿烂，仿佛春风徐徐为他吹拂，马蹄疾疾为他奔驰，诗中所言“春风得意”，得意之人自是孟郊，而非“春风”，此后“春风得意”也成为形容某人功成名就、诸事得意的一句成语。
