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此情无计可消除，才下眉头，却上心头名句的诞生
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处1闲愁2。此情无计3可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照·一剪梅
完全读懂名句
1两处：指两人相思。2闲愁：闲思愁绪。3无计：无法。
红荷残留余香，倚着精致竹凉席，秋日已近。解下轻薄外衣，独自一人踏上小舟。望断云天，谁能寄封书信来？等到鸿雁传书抵达时，明月已高挂西楼。
花儿独自飘散凋零、流水独自川流不止，两者皆怀着同样的一种相思，却是两地的愁苦。这种相思情怀无处消除得了，才放松轻蹙的蛾眉，就又拢上心头。
名句的故事
元代伊世珍所撰写之传世小说《琅嬛记》一书，记载李清照生平之事迹、逸事，其中载此阕名词的背景是由于“易安结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之”。李清照和赵明诚结婚不久就面临离别，她难掩悲伤，于是写下《一剪梅》于锦帕中赠送赵明诚。此种说法甚美，但经学者考证，《琅嬛记》是本传奇小说，其中诸多记载并非史实。且李清照与赵明诚新婚之际并无分离，因为当时赵明诚还是个太学生，仍在汴京求学，因此夫妻俩并未分离，两人长期饱受两地相思苦，应要到十多年后赵明诚赴往外地任官之时；因此这阕词或许应系年于李清照中期以后的作品。
清人王士祯于《花草蒙拾》曾说，明人俞彦《长相思》词云：“轮到相思没处辞，眉间露一丝。”是善盗李清照“才下眉头，却上心头”的词句。仔细查看俞彦所言，几乎是浓缩本篇名句“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”之意象，是故王士祯会评其善盗。不过王士祯也指出，李清照“才下眉头，却上心头”的典故，也并非个人所独创，而是脱胎于当朝大臣范仲淹《御街行》所言：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”虽然二人所言类似，但范词却过于平铺直叙，不如李清照词意深刻隽永。李清照点化了前人作品，且别出巧思，以“才下”、“却上”来起伏，以“眉头”、“心头”相印衬，可谓是青出于蓝的作品，为后人所津津乐道。
历久弥新说名句
近代著名文艺作家琼瑶，擅长于行文中展现其对传统诗词的熟稔，甚至连书名灵感也攫取于宋词的启发，如琼瑶早期著名的爱情小说《却上心头》，取名即来自李清照《一剪梅》。琼瑶也为这部电影主题曲填词，歌词改写自“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，由男主角刘文正主唱，歌词为：“天也悠悠，地也悠悠，天地无边无尽头；魂也悠悠，梦也悠悠，魂牵梦萦何时休。几度回首，几度凝眸，几度相思几度愁，说也含羞，诉也含羞，望断天涯何时休。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这首歌可谓是将李清照词中闺怨气氛成功转化为爱情中魂牵梦萦、直教人生死相许的经典写照，将李清照深闺寂寞时的“一种相思，两处闲愁”，巧妙改造为初尝爱情酸果时含羞带怯、怅然若失的无限愁情思念。
在余光中一篇《牛蛙记》的小品文当中，笔者以童稚、趣味盎然的写法，将初识蛙中之牛的经验录下。作者自言他从小对于宛如水雷般滴声回响的蛙鸣有好感，带着对乡土的亲切感与生命的热情，总是欣赏着水边草间传来的声声鸣响。然而，在一次久旱不雨的夏天，住家旁出现了一群意外的芳邻，他们的叫声单调而低沉，郁郁不绝，万籁俱寂的深夜里，仿佛恶魔般嘶吟着，原来这就是牛蛙。当时余光中夫妇还饶有趣味，欣赏着大自然的乐章，不久之后，不堪其扰，作者形容“此情恰如李清照所言，‘才下眉头，却上心头’”，蹲踞在阴沟下的牛蛙，仿似“阴沟里的地雷”，令人无法释怀，即便要自己不用在意，但那迟滞苦吟，却“像一把毛哈哈的刷子一下又一下曳过心头，更深人静的那一点清趣，全给毁了”。余光中此处运用“才下眉头，却上心头”饶富情意的词句，巧妙与当下情境融合，表示自己心悬关注的事物，作者也创意十足，用蛙鸣声来结合李清照词，则是当中最为新颖的文学创意，引人一笑。
