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庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数名句的诞生
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍1游冶2处，楼高不见章台路3。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红4飞过秋千去。
——欧阳修·蝶恋花
完全读懂名句
1﹒玉勒雕鞍：嵌玉的马笼头和雕花的马鞍。2﹒游冶：春游。3﹒章台路：汉代长安有章台街在章台下。后人因以章台为歌妓聚居之所。4﹒乱红：零乱的落花。
庭院幽深，究竟深到多么深的程度？杨柳弥漫似烟雾，像是笼罩几层帘幕。骑着华贵的马匹到处游逛，但楼台高耸，再也找不到当年那条繁华的章台街。
雨暴风狂，在三月暮春的傍晚，即使把门掩住黄昏，也无法挽留住春天。我伤心地流着泪水问花朵，但花朵也不回答我，而是像秋千一样，在我眼前纷飞落去。
词人背景小常识
欧阳修（公元1007—1072年），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。
据《宋史·欧阳修列传》记载，欧阳修四岁时父亲去世，因为家里贫穷，母亲郑氏买不起纸笔，便拿荻草当笔，沙堆当纸，亲自教年幼的儿子读书认字，而欧阳修的领悟力也过于常人，读过的文章，没多久即能诵背，启蒙教育可说全来自母亲的悉心教导。
还有一位对欧阳修产生重大影响的人物，就是唐代文学家韩愈。欧阳修小时候曾与母亲投奔到随州（今湖北随县）叔父住处，当时，欧阳修经常上城南李氏家借藏书，有一回他在旧纸篓里捡到一本残缺不全的《韩愈文集》，研读以后开始对韩愈心存佩服，向往有朝一日能与韩愈并驾齐驱；其后到洛阳担任推官，与尹洙等古文家切磋古文，他拿出自己珍藏的破旧的《韩愈文集》，并广求民间旧本进行补缀，将韩愈的文章刊印发行各地。正因为欧阳修的大力提倡，宋代文风才一改晚唐余留的花间骈靡，重拾素朴的古文精神。
此外，欧阳修生平还有一件为人津津乐道之事，他在宋仁宗嘉祐二年（公元1057年），以翰林学士身份主持进士考试，亲自录取了曾巩、苏轼、苏辙等一批文坛新秀，尤其是苏轼，当时年仅21岁，欧阳修已看出这号人物，来日必不同凡响，说道：“老夫亦须放他出一头地。”果真其后苏轼成为中国历史上一代文豪。
名句的故事
欧阳修一生耿直敢言，又为一代儒宗、古文运动的推行者，他有部分词作向来引起研究者的争议，有人认为严谨如欧阳修，绝不可能写出风流闺情之作，如这阕《蝶恋花》，即说是南唐词人冯延巳所作，曲名为《鹊踏枝》；不过经过两派人马几番争论，后人仍多从此词原作应为欧阳修。
《蝶恋花》主写暮春幽怨，将生活在幽闭环境中的主人翁内心难以明言的隐痛，借外在景象烘托而出。上片写庭院幽深，杨柳重重，仿佛与世隔绝之境，作者重叠用了三个“深”字，强调内心遭受层层封锁的囚禁之苦；下片描写风雨交加的景象，暗喻忧伤之心，亦如同被风雨搥击的痛楚，最末，词人满腔的幽深怨恨，早已无人可哭诉，只能寄语被吹乱散落的花朵。
历久弥新说名句
北南宋之交的才女词人李清照，在《临江仙》词序写道：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作庭院深深深数阕。”这段序词，一来说明李清照对欧阳修此段文字之钟爱，二来是李清照的年代离欧阳修相去不远，更可证实《蝶恋花》的确为欧阳修所作。
李清照其中一阕《临江仙》始两句为“庭院深深深几许，云窗雾阁常扃”，这是李清照写于南宋高宗建炎三年（公元1129年）的作品，算是她晚期之作，首句袭用欧阳修之“庭院深深深几许”，第二句“云窗雾阁”则出自唐代韩愈《华山女》中“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”，作者将庭院之幽深、云窗之高远，交互映托，宛如一幅风景画；其另一阕《临江仙》始两句为“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟”，词题写“梅”，李清照借咏梅为题，托物抒怀，一面感叹春光来迟，一方面表达春闺怨妇的凄婉之情。由于这两阕《临江仙》写于北宋徽钦二帝被掳、南宋高宗南渡之后，有人认为李清照外表乍看似写妇人闺怨，实是暗指亡国之恨，面对国破家亡、奸臣当道，词人心中潜藏万般愁苦，只能用曲笔道出，不敢明言写之。
欧阳修《蝶恋花》最末二句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，也是一对千古佳句，其中“花不语”三字，更是向来前辈所喜用，如晚唐词人温庭筠《惜春词》有“百舌问花花不语，低回似恨横塘雨”之句，晚唐诗人严恽七言绝句《落花》，最末两句为“尽日问花花不语，为谁零落为谁开”，不过，由于后出欧阳修的“泪眼问花花不语”，表现意蕴更为浑厚，情思亦悠长深远，后世读者对《蝶恋花》评价也比前两者来得高。
