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春日曲水·萧悫
落花无限数，飞鸟排花度。
禁苑至饶风，吹花香满路。
岩前片石迥如楼，水里连沙聚作洲。
二月莺声才欲断，三月春风已复流。
分流绕小渡，堑水还相注。
山头望水云，水底看山树。
舞馀香尚存，歌尽声犹住。
麦垄一惊翚，菱潭两飞鹭。
飞鹭复惊翚，倾曦带掩扉。
芳飙翼还幰，藻露挹行衣。
夏历三月的上巳日，在古代可是个美妙节日：这一天男女老幼纷纷走出楼宇村舍，聚于曲曲水边，洗手濯足，酌饮“流觞”，以祓病祛灾；达官文人，也往往借此机会踏青赏春、饮酒赋诗——这就是古代的“修禊”习俗，又称“曲水”。北齐诗人萧慤在此诗中描述的，正是一群达官显宦，游赏御苑的“春日曲水”之景。其诗眼之著，全在那一个“春”字。
画春景少不得画花。此诗起笔，即有一种春花照眼之感：“落花无限数”——当你猛一踏进皇家苑囿，便被那紧锁的缤纷春色映得惊喜不置了：满眼的落花，锦重重的，早已数不胜数；而在繁枝茂叶间，依然有桃飞李飘、纷纷扬扬。以至那莺鸟翩飞之时，不仅要穿过葱茏佳木，而且须“排”开烂漫花云——“飞鸟排花度”，一个“排”字，表现落花之“无限”，真是又精当、又动人。它在读者眼前，展开了多么浓浓的、流动的春意！
这里虽说是森严的“禁苑”，究竟也不过“禁”住了布衣平民，又怎能禁得住插着翅膀的“风”？你看它们早已活活泼泼、成群结队，毫无顾忌地闯了进来。时而撩拨枝头的花，时而抚弄池畔的草，于是一切顿时焕发了生气。不过风也只是一个信使而已，紧随其后的，还有春之婀娜轻盈的步履。它步履飘处，便绽放“满路”新花，简直鲜灵芬芳，似可闻它的如兰气息，似可见它的嫣然笑影。
正是这一切，引来了宝马香车、袅袅鸾铃。一群达官显贵，终于喜孜孜地露面了。因为是自远而近，那一片崚嶒的山石，从远处看去，正如林木掩映中挺立的楼阁；近处的苑池，大约还是活水，细沙被涓涓的水流冲带着，积淀之处，又仿佛江河中耸起的小洲。这些贵宦们平日里居于深宅大院，见惯了雕梁画檐，一旦有机会与大自然(禁苑往往依自然山水而建)亲近，心情当然欢畅。他们过树穿花，耳际有莺韵的流鸣(虽然“欲断”未断)，脸畔吹拂煦和的风。诗人状“春风”之态而下一“流”字，正是抓住了春风吹面不寒、轻柔如水的特征。而一个“复”字，更给人以亲热友好的感觉，好像久违的故人，又来到了你面前一样。这一组景象随诗人目力所及，自远而近写来，有听觉也有触觉，有层次又富动感，读来令人兴味盎然。
当同僚们还流连于“分流”绕“渡”、“堑水”回注的水边时，诗人已登上山头。山自然不高，下临一片淡蓝的湖水，清清亮亮的，宛如一面巨镜，云影投印其中，越发显得飘忽多姿；走下山去，来到湖畔，此刻晃动在水天中的，又多了刚才登过的青峦，和那濛濛的绿树——诗人展现云天、山树，偏从登高、近观中，借一片湖水映漾，便显得那样空灵清莹！接着人们又会聚在水榭边，面对旖旎如画的背景，观赏乐伎的轻歌妙舞。但对这歌舞场景，诗人却未作正面描述，大约是唯恐破坏了这春日曲水的美好韵致吧？他只在“舞余”、“歌尽”之际，让你呼吸、倾听一下尚还留存在空气中的衣裾之“香”，和袅袅不绝的歌之余韵，便可引发你对此景象的多少动人回味和遐想了。《红楼梦》中有“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”之句，表现方式与此相近。不过一个重在描摹声情，一个重在创造意境，可以说是各臻其妙。
现在终于到了回车返驾的时候。这回返之途，依然充满了画意和诗情：碧绿的麦垄间，突然飞起一只五彩斑斓的大晕；接着又见两只白鹭，从长满菱藻的清潭朴楞楞飞出。一个“惊”字表明：它们之离开麦垄、清潭，原是受了返驾的车音所惊。但因此使诗人对春日的描摹，捕捉到了多么富于动态和色彩的一笔！读者还须注意的是，这一切又都在落日(“倾曦”)余辉的映照之中，当更有一种苍茫、缤纷的美感。澄鲜的空气、亲切的晚风，散发着淡淡的花香。诗人的帷车(幰)，就这样驾着“芳飙”轻疾前行；树叶上的露水，仿佛还舍不得游人的归去，时时随枝叶的摆动，多情地沾湿了人们的衣衫……
这首诗基调轻快，描绘春日曲水之景，颇具行云流水的轻莹之美；着色也淡雅清丽，毫无浮艳华靡之憾。作为一首表现禁苑赏春的闲暇之作，自有一股喜悦的意趣流淌其间。倘若不求其情志的深沉，则不失为一首写景的好诗。
