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作者： 袁若娟
树已经伸进我的双手，
树液已经渗到我的双臂，
树已经在我的胸中生长——
向下，
树枝象臂膀一样，长出我的身外。
你是树，
你是苔藓，
你是微风吹拂下的紫罗兰，
你是一个颀长的孩子，
这一切对这个世界是荒唐的。
(申奥译)
(美国)埃兹拉·庞德
这是一首奇怪的诗。一个女郎和一棵树，似乎是两件风马牛不相及的事物。女郎、树，两个孤立的意象。意象与意象之间没有合乎逻辑、合乎想象的联系。这又是意象派，也可以说是由意象派发轫，几乎所有西方现当代诗的一个重要特征。细细想来，女郎和树，似乎又有些许特征上的类似，情绪上的相通。
诗歌叙述了树与“我”的关系。由表及里的过程：双手——双臂——胸中。由浅入深的经历：伸进——渗到——生根。在缓慢的融合中，渐渐达到了合二而一、互不可分的极致——“树枝象臂膀一样，长出我的身外。”至此，在我们面前分明展现了一幅图，一幅“我”与女郎从相识、相交、相知、相爱、直至相融的渐变图。诗人叙述这一过程，罗列了一个又一个孤立的意象。意象之间那广博的空间、充沛的余地、丰富的间隙，全都可以由读者无所拘束、任意驰骋的想象力来补充、扩展、凝聚、升华。我是这样联想的，亲爱的读者，你可以那样联想，也许我们都不错，因为我们的年龄、阅历、知识、背景、教养、气质……各不相同。这或许就是意象派诗，推而广之，朦胧诗的魅力所在。诗的篇幅虽小，容量却极大，真所谓“咫尺应须论万里”。从这个意义上说，朦胧诗大概更可以称之为诗。
诗的第二段更有意思，和女郎有关的意象依次变为苔藓、紫罗兰、孩子。也许是苔藓那顽强的生命力、那绿遍角角落落的意志力?也许是紫罗兰那沁人心脾的芬芳，那撩人心弦的美色?也许是孩子那纯真、那童心?都使诗人联想到那迷人的女郎?展开吧!想象力之翅，尽情地、自由自在地翱翔。
诗人写尽了美，抒够了情，突然急转直下，一落千丈——全是荒唐，对这个世界而言。这是一个反意象，深刻的含意尽在言外，是这一切荒唐，还是这个世界荒唐?答案是显而易见的。
