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宝应舟中月夜·厉鹗
芦根渺渺望无涯，雁落圆沙几点排？
明月堕烟霜落水，行人今夜宿清淮。
厉鹗性好山水，为诗取法陶、谢、王、孟、韦、柳，游屐所至，辄形诸吟咏。《宝应舟中月夜》是他沿淮河北游，途经江苏宝应时在船上写的，时间在他二十七岁，即他举乡试的前一年。
这首诗着意描写淮上水光月色。前两句写朦胧月色中远望所见。淮河经江苏入长江一段，水面浩渺；到了晚上，万籁俱寂，节令又已经进入深秋，岸边纵然有树，也早已木叶稀疏乃至尽脱：一眼望去，越发显得空旷寂寥。孟浩然《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人”，写的也是这种情境。孟选择的典型景物是旷野天容，江中月影。厉鹗这里却选择岸边芦根和沙渚上的宿雁，着眼不同。他泊船的地方，长满了芦苇。河水长年冲刷河岸，泥土剥蚀，岸边临水处露出了一丛丛的芦根，密密麻麻，一眼望不到尽头。秋深水浅，有许多沙丘冒出水面，形成一个个圆形的沙汀；沙汀上一群群宿雁，远望像一些黑点，不规则地排列在这圆形的沙丘之上。这“芦根渺渺望无涯，雁落圆沙几点排”两句，没有直接写到淮河之势，但望中既有芦根圆沙，那淮水的浩渺，自然也就浮现在我们眼前了。
上两句写淮河之渺渺“无涯”，正是为第三句张本。第三句，诗人组织月、烟、霜、水，运实为虚，纯用渲染，直摄夜色之魂，是这首小诗中最精警的一句。先看“明月堕烟”。水上本来没有烟，烟是夜雾在朦胧月色中形成的特殊光学效应，它空濛浮动，看上去仿佛像烟。透过这如烟似霭的夜雾去看那逐渐西斜的明月，那月轮就好像轻轻堕入万顷烟涛之中，若隐若显，似浮似沉。再说“霜落水”。霜华降落，假如在岸上，定然会给草木染上一层白色；倘在水中，“空里流霜不觉飞”，肉眼本是看不见的。但在这朦胧月夜，空气中似乎有极细的、极轻的东西在飘飞。结合阵阵侵人的寒气，你会感觉到浓霜四塞，于是产生了亲见霜华堕水的幻觉。古人说：“露下如滴，霜流亦声”，霜流怎能有声？原也是一种幻觉。我们再把整句“明月堕烟霜落水”连起来玩味，会突然生发无穷联想，仿佛自己孤卧扁舟，整个宇宙沉浸在朦胧梦幻之中。那境界，凄迷弥望，清彻到骨，寒冽透心。那么，他这位“行人”——他乡游子“今夜宿清淮”的感受，那种飘零客况，迷惘情怀，不必挑明，已经味之可掬了。
近人陈友琴认为，厉鹗“诗词精深峭绝，自成一家”。清代诗论家沈德潜则以为厉鹗“诗品清高，在刘眘、常建之间”。说厉鹗“诗品清高”，这首绝句确实清到虚无缥缈，有“高处不胜寒”的意境。说他的诗“自成一家”，确实，在时代相近、年辈相若的诗人中，他既不同于王士禛的悠然远韵，也不同于查慎行的白描刻深，更不同于袁枚的轻灵绰约，无愧于“自成一家”。他这类纪游绝句，境界倒与柳宗元的山水散文接近。因此说，他的诗取法陶、谢、王、孟、韦、柳，是不为无见的。
